Lompat ke isi utama

MENYIBAK TABIR LES MILLS MUSIC

by Sarah Shortt

lm music
lm music

Sarah Shortt: Mari kita mulai dari awal. Bagaimana musik didapat dari kepala Direktur Program hingga  menjadi Rilis?

JOSH: Sekitar 12 minggu setelah syuting, Direktur Program akan memberi kami daftar lagu yang mereka inginkan.

KENDALL: Ada 12 lagu di BODYPUMP ™ tetapi awalnya kami mungkin melihat total 40 lagu. Josh dan saya membaca daftar dan mencari tahu label mana dari semua lagu itu.

JOSH: Terkadang sulit menemukan labelnya. Misalnya, mungkin ada satu label yang mengontrol master, tetapi kita juga perlu mendapatkan izin dari artisnya.

KENDALL: Atau mungkin ada satu label yang mengontrol lagu di Amerika Utara dan kemudian label lain yang mengontrol lagu untuk seluruh dunia, jadi kita harus berbicara dengan mereka berdua. Kami harus mendapatkan hak di seluruh dunia karena Instruktur kami berasal dari berbagai negara - kami membutuhkan mereka untuk dapat mengajar musik yang sama di Rusia atau Swedia atau Brasil.

JOSH: Dalam batch awal itu mungkin ada beberapa lagu yang langsung diidentifikasi sebagai tidak dapat dilisensikan dan itu mungkin karena mereka adalah artis yang diblackist - ada beberapa yang tidak bisa kami minta - atau mungkin ada alasan lain , seperti kita sudah tahu bahwa trek berisi sampel yang tidak jelas dan kami tidak akan mendapatkan persetujuan dari label.

KENDALL: Ini mungkin apa yang kami sebut remix "bootleg" - sesuatu yang akan Anda temukan di YouTube atau SoundCloud dan adalah unduhan gratis tetapi Anda tidak akan benar-benar dapat menemukan itu di mana pun secara resmi, karena itu bukan "lagu resmi" ” Dan jika itu bukan "lagu resmi" maka Anda tidak bisa melisensikannya, itu tidak sah.

JOSH: Dan kemudian dalam beberapa kasus langka ada artis yang tidak mau atau tidak dapat memberi kami hak yang kami butuhkan untuk mendistribusikan rilis. Saat kami mendistribusikan melalui Aplikasi Rilis, kami harus memiliki streaming, kami harus memiliki mode offline atau mode unduh ...

Saat Anda melisensikan musik, selalu ada dua hak untuk sebuah trek - jadi ada rekaman master yang Anda dengar di radio atau Spotify ...

KENDALL: Itulah artis yang sebenarnya menyanyikan lagu - jadi suara P!NK dan musiknya- itulah master atau rekaman suara.

JOSH: Seseorang di Sony membayar P! NK untuk datang ke studio rekaman dan membuat musik, jadi mereka memiliki rekaman master itu. Di bawahnya  lagi ada komposisi yang mendasarinya, dan itulah lirik, lembaran musik, melodi dan semuanya yang masuk ke penulisan lagu. Itu adalah sisi penerbitan.

JOSH: Jadi kami juga harus mengamankan hak untuk itu. Kami harus mendapat kan izin penerbitan dan masternya.

KENDALL: Josh mengawal para label utama.

JOSH: Kami memiliki hubungan dengan Sony, Warner dan Universal.
Kami meminta trek dalam batch, lalu label memberi kami tanggapan pada batch tersebut - beberapa trek ditanggapi dengan tidak, beberapa ya, beberapa mungkin memiliki artis sampingan yang perlu diizinkan. Kami memberikan itu kembali kepada Direktur Program dan - tergantung pada lagu apa yang mereka dapatkan atau tidak dapatkan - mereka menambahkan lebih banyak lagu. Kami bekerja melalui siklus tiga batch untuk menentukan lagu apa yang akan diizinkan untuk digunakan
.

KENDALL: Dan kemudian kami memiliki kerjasaman dengan beberapa label independen dengan cara yang mirip dengan label besar, di mana kami mengirim mereka dua atau tiga email perkuartal dengan daftar lagu, dan mereka akan memberi tahu saya jika dapat memakainya, kalau begitu berarti sudah beres dan kami akan melanjutkan.

Kami mencakup sekitar 295 label independen tahun lalu. Beberapa dari mereka mungkin memiliki kontak yang dapat mewakili beberapa label untuk Anda, dan ketika itu terjadi ini luar biasa karena Anda tahu Anda bisa pergi ke satu orang untuk beberapa lagu, tetapi tidak selalu demikian ceritanya.

Banyak dari label ini  ada label independen besar seperti BMG, yang mewakili orang-orang seperti Fat Boy Slim, secara harfiah seperti ini "Saya orang yang membuat musik saya di kamar saya dan saya mewakili diri saya sendiri" - dan saya akan  mengirim email ke dia. Jadi itu menyenangkan ketika Anda harus berurusan dengan artis karena mereka selalu sangat senang  musik mereka didengar dan mereka selalu senang menerima pembayaran. Tugas saya adalah menjangkau semua label itu secara individual dan sering kali saya menjangkau orang-orang yang belum pernah saya ajak bicara sebelumnya karena label baru, musik baru ... karena ruang lingkup musik yang tersedia di zaman streaming.

Kadang-kadang saya harus menjelaskan dari awal siapa kita dan apa sih hal aneh yang disebut group fitness ini, dan bagaimana kita mengatur koreografinya dengan musik dan kita membutuhkan izin hak-hak ini dan hak-hak ini ... apa yang sebenarnya kita butuhkan cukup rumit.

Saya harus menegosiasikan setiap lagu dengan semua label ini dan sebagian besar berjalan dengan sangat baik dan mereka sangat bersemangat untuk bekerja bersama kami. Beberapa dari mereka sedikit lebih sulit dan beberapa dari mereka begitu independen sehingga Anda benar-benar tidak bisa mendapatkan satu orang yang dipekerjakan oleh apa yang Anda anggap sebagai bisnis. Kami mencoba melakukan yang terbaik!

Terkadang butuh waktu berbulan-bulan untuk mengurus kontrak untuk satu lagu, bisa hingga sembilan bulan. Label Indie umumnya memiliki tenaga kerja yang tidak tetap sehingga Anda bisa saja sudah mengatur banyak hal dengan seseorang, mendapat persetujuan dari berbagai pihak, semuanya berjalan dengan sangat lancar ... kemudian Anda menindaklanjutinya dengan email seminggu kemudian dan Anda mendapatkan jawaban e-mail otomatis sedang di luar kantor yang mengatakan, saya tidak lagi bekerja di sini, saya bepergian keliling Eropa dengan van saya. Maka Anda mulai dari awal lagi. Dalam sebagian besar kasus, kami terus mengusahakannya.

Kami memiliki lagu K-pop untuk SH'BAM ™ - labelnya sekarang didistribusikan oleh Universal tetapi ketika pertama kali meledak di tangga lagu Barat, saya mencoba menghubungi perusahaan ini di Korea dan email mereka akan menyaring saya keluar karena mereka adalah perusahaan besar dan mendapatkan miliaran email dari semua penggemar super K-pop ini. Saya menyadari bahwa saya harus menelepon mereka, jadi pertama-tama saya mengirim email kepada semua orang di kantor Les Mills untuk melihat apakah ada yang berbicara bahasa Korea, kemudian menelepon kantor mereka di Korea –

Memasukkannya ke Google lewat telepon speaker untuk menerjemahkan apa yang mereka katakan ke bahasa Inggris dan mencoba untuk mencari tahu tombol mana yang harus ditekan berdasarkan tujuan yang saya butuhkan. Saya mencoba menelepon empat kali sebelum akhirnya saya sadar mereka mengatakan itu di luar jam kerja (lol) jadi kami sangat senang bahwa mereka akhirnya didistribusikan oleh Universal karena tidak ada cara saya bisa menghubungi mereka sebelum itu. Kami tidak akan pernah menyerah - saya akan menelepon Korea jika harus!

 

Apa perbedaan antara cover dan LMO (Les Mills Original)?
KENDALL: LMO adalah karya musik atau lagu yang kami komisikan, kami yang mengontrol semua haknya - kami memiliki rekaman suara dan penerbitannya - artinya kami dapat menggunakannya dalam materi pemasaran kami, di media sosial kami ... kami memiliki semua hak untuk melakukan apa pun yang kita inginkan dengan musik itu. Kami bekerja dengan produser musik untuk menciptakan lagu.
 

JOSH: Sedangkan dengan sampul, kami membuat rekaman suara baru dari lagu yang ada - versi yang dikostumisasi. Les Mills memiliki rekaman suara tetapi kita masih perlu mendapat izin hak pakai dan membayar royalti kepada orang-orang yang menulis lagu (sisi penerbitan).

 

Mengapa Anda memilih untuk menggunakan LMO?
JOSH: Terkadang mereka yang memilih kita. Kami tidak selalu mengkomisikan LMO. Kami memiliki beberapa artis yang menawari kami musik dan jika ada program atau proyek yang cocok maka kami dapat mengatur untuk membeli trek dan kemudian menjadi LMO.

Dalam kasus lain, trek yang telah dikomisikan untuk dipakai di kampanye pemasaran didengar oleh Direktur Program dan mereka pernah bertanya apakah mungkin untuk mendapatkan versi yang lebih panjang karena mereka suka mendengarnya dan ingin menggunakannya di kelas.

KENDALL: Terkadang kami memilih LMO karena struktur latihannya. Direktur Program mungkin menginginkan trek khusus untuk Tabata yang dapat mereka hitung mundur, atau mereka menginginkan jenis dinamika yang sangat spesifik dan terkadang lebih mudah mendapatkan sesuatu yang dibuat untuk langkah itu.

 

Jika kita memakai trek di banyak program, apakah Anda hanya membayar sekali?
KENDALL: Kami membayar untuk setiap penggunaan tunggal sehingga kami membayar untuk menggunakan lagu di CXWORX ™ dan jika kami juga ingin menggunakannya di BODYPUMP kami membayar lagi untuk program itu.

JOSH: Kami harus membayar dua kali dan itu sebenarnya sesuatu yang kami takuti - kami akan kembali ke label dan mengatakan kepada mereka, hei Anda tahu bagaimana kami menggunakan telah trek itu? Kami ingin menggunakannya lagi dan mereka suka, kerching! Kami segera berjuang untuk mendapatkannya dengan harga yang sama dengan yang kami beli pada awalnya dan Anda tidak mendapatkan diskon untuk beli musik secara massal ... biasanya mereka menjawab OK, keren, kami dapat menagih Anda sedikit lebih banyak karena Anda kembali super tertarik!

 

Apakah Anda pernah mendapatkan persetujuan untuk satu program dan bukan untuk yang lain?
KENDALL: Ada beberapa artis label besar yang memiliki aturan batasan. Misalnya, dengan Knife Party kami hanya diperbolehkan menggunakan satu trek, di satu program, perkuartal.

Beberapa label memiliki batasan pada berapa banyak lagu yang boleh ada dalam kompilasi - jadi kita hanya dapat menempatkan sebuah lagu dalam rilis jika ada, katakanlah, 13 atau lebih sedikit lagu di seluruh kelas ... dan jika ada lebih dari itu, maka kita dapat dapat memiliki lagu dari label itu untuk kompilasi itu.

JOSH: Ini sangat tergantung pada label dan kami menyimpan daftar batasan yang komprehensif sehingga kami dapat langsung memberi tahu Direktur Program apakah mereka bisa atau tidak menggunakan lagu itu atau - jika mereka akan menggunakannya - apa yang mereka bisa dan tidak bisa lakukan.

KENDALL: Ada lagu di BODYPUMP - Company oleh Baauer - lagu itu telah diminta sekitar tiga putaran dan kami tidak dapat menggunakannya karena memiliki sampel yang tidak berizin. Di belakang layar, label terus mengurusnya dan kemudian menghubungi kembali untuk berkata, kami sudah mendapatkan izinnya sekarang, Anda dapat menggunakannya ... lagu itu mungkin setahun untuk benar-benar masuk ke BODYPUMP.

Kadang-kadang sebuah lagu terburu kadaluwarsa, sehingga Direktur Program mungkin tidak lagi menginginkannya saat kami akhirnya dapat menggunakannya. Ini terjadi satu tahun yang lalu dengan Tiësto di BODYJAM dan semua orang ingin menggunakannya dan kami bergegas sampai hari pembuatan film ... dan pada akhirnya mereka mengatakan maaf, kami tidak bisa menyelesaikannya.

Tiga minggu kemudian, mereka mengirim email kepada kami untuk memberi tahu kami, bahwa lagu itu tersedia, bisa dipakai sekarang, tetapi syutingnya sudah lewat dan selesai. Gandalf telah menemukan treklain.

JOSH: Ini cukup membuat frustrasi bagi Direktur Program karena tidak ada logadaika untuk itu, tidak ada pola.

KENDALL: Sulit ketika hati Anda tertuju pada sebuah trek. Terkadang tergantung pada orang yang Anda hadapi di label, mereka seperti apa.

Program mana yang menggunakan cover?
JOSH: Saya kesulitan memikirkan program yang belum pernah menggunakan sampul, apakah itu milik kami atau yang telah dibuat oleh artis lain dan kami telah melisensikannya.

Energi dari beberapa program, seperti BODYATTACK ™ misalnya, membutuhkan BPM yang lebih cepat. Lisa [Osborne] mungkin memiliki trek yang benar-benar ingin ia gunakan tetapi karena tidak cukup cepat, ia akan memilih untuk menggunakan cover di mana ia dapat bekerja dengan produser kami untuk mendapatkan profil BPM yang tepat agar sesuai dengan koreografi.

Mencari sumber musik itu sulit! Para Direktur Program telah melakukan pekerjaan mereka dengan baik. Beberapa lebih memilih tidak menggunakan cover karena tidak cocok untuk program mereka, sementara yang lain mungkin membutuhkan trek tertentu karena itu adalah bagian dari blok dan jika satu trek itu tidak tersedia maka yang lain tidak akan bekerja dengan baik  ... jadi maka cover adalah pilihan terbaik.

 

Sejak kita digital, mengapa rilis-rilis kita tidak menjadi lebih murah?
JOSH: Masih banyak biaya yang bersangkutan dengan distribusi digital. Membuat dan mengoperasikan sebuah app untuk pemirsa lebih dari 100,000 orang adalah investment yang sangat besar.

KENDALL: Ada biaya yang berhubungan dengan semua data yang disiarkan melalui app jadi setiap ada seseorang menonton rilis- kita membayarnya. Setiap kali seseorang mendengarkannya, kita membayarnya. Kita membayar untuk memiliki konten yang mereka bisa akses, kita membayar untuk fitur-fitur di app. Mix and Match adalah contoh utama dan siapa saja yang bekerja di web atau app development akan tahu bahwa membuat software sangat mahal.

Anda juga membayar untuk rilis lengkap  - musik adalah bagian dari itu tetapi ada juga video pendidikan yang terkait dengannya, catatan koreografi dan produksi video dan sekarang setelah kami memiliki aplikasi kami dapat menawarkan nilai tambahan yang Anda inginkan  tapi tidak pernah dapatkan kalau dengan CD dan DVD. Kami tidak akan pernah bisa memberi Anda meditasi gratis atau Tribe Talk atau sesi pendidikan yang dirancang khusus untuk Anda, dan kami juga tidak akan bisa memberikan Anda sesi ini secara instan.

Ada banyak kegunaan yang ditawarkan app yang kita belum punyai sebelumnya. Dulu. Instruktur biasanya harus menunggu kita untuk mengirim PHYSICAL KIT. Sekarang, ada banyak yang dikerjakan di belakang layar, lalu kita tekan tombol dan langsung terkirim.

Apa yang membuatmu tidak bisa tidur?
JOSH: Kalau Chance the Rapper adalah seorang Instruktur,  bisa dia tolong menghubungi kita? Saya ingin mendengar dari anda, silahkan collect call…

KENDALL: Mengesalkan kalau kita di awalnya sudah saling mengontak atau mendapatkan persetujuan, lalu tidak ada komunikasi dan tiba-tiba Anda mulai bertanya OK, kenapa sih kamu tidak suka saya, apa yang terjadi? Terkadang kita mendapat persetujuan dan kemudian kita gas pol dan tiba-tiba mereka berkata, oh tidak kami tidak memiliki bagian itu dari lagu ini -  itu bikin saya sakit perut. Kita masih selalu dapat menyelamatkannya sejauh ini tapi hal seperti inilah yang membuat saya tidak bisa tidur. Balaslah e-mail saya, Chance the Rapper. Jawab saya! Saya hanya ingin melisensikan “All Night”.