Nhảy đến nội dung

TIẾT LỘ VỀ ÂM NHẠC LES MILLS

by Sarah Shortt

lm music
lm music

SARAH SHORTT: Hãy bắt đầu từ đầu nhé. Quá trình những bài nhạc xuất phát từ ý tưởng của các Giám Đốc Chương Trình đến phiên bản hoàn chỉnh như thế nào?

JOSH: Trong vòng 12 tuần trước khi thời điểm quay phim, các Giám Đốc Chương Trình sẽ giao cho chúng tôi danh sách nhạc mà họ mong muốn.

KENDALL: Có 12 bài trong BODYPUMP nhưng ban đầu chúng tôi phải xem xét 40 bài. Josh và tôi sẽ xem qua danh sách và nhận biết các bài hát đó trực thuộc công ty nào.

JOSH: Thỉnh thoảng có một số thương hiệu khá khó tìm. Ví dụ, có thể một công ty kiểm soát sản phẩm, nhưng chúng tôi phải có được sự cho phép của nghệ sĩ biểu diễn.

KENDALL: Hoặc có thể một công ty chỉ có quyền kiểm soát bản quyền tại khu vực Bắc Mĩ và công ty khác kiểm soát bản quyền của tất cả các lãnh thổ còn lại trên thế giới, vì vậy chúng tôi phải làm việc với cả hai nơi. Chúng tôi phải mua bản quyền toàn thế giới bởi Huấn Luyện Viên của chúng tôi đều từ các nước khác nhau - chúng tôi phải làm thế nào để họ có quyền được dạy ở Nga hay Thụy Điển hoặc Brazil.

JOSH: Một số bài hát thì ngay từ đầu được xếp loại ngay vào mục không thể mua bản quyền và lí do có thể là do nghệ sĩ đó đã bị cấm - một số bài thì đơn giản là chúng tôi không thể gửi yêu cầu - hoặc có thể bởi lí do khác, như bài chứa nội dung không rõ ràng và chúng tôi không thể mua bản quyền từ công ty đó.

KENDALL: Có một số bản remix được chúng tôi gọi là "bootleg" - tức là những bản bạn tìm thấy ở Youtube hoặc Soundcloud và nó miễn phí nhưng bạn không thể tìm nơi cấp bản quyền chính thức bởi nó không phải là một bài hát chính thức. Và nếu đó không phải là một bài chính thức thì bạn không thể hợp pháp hóa trong việc sử dụng chúng.

JOSH: Và còn có một số trường hợp rất hi hữu như một số nghệ sĩ không đồng ý hoặc không thể cấp bản quyền cho chúng tôi sử dụng cho các phiên bản. Khi chúng tôi đưa vào ứng dụng Release App, chúng tôi phải chiếu trực tiếp, chúng tôi phải có chế độ offline hoặc tải về...

Khi bạn mua bản quyền các bài nhạc, bạn sẽ có 2 quyền đối với bài hát đó - vì vạy sẽ có bản ghi âm chuẩn, là những bản bạn nghe qua radio hoặc Spotify…

KENDALL: Đó là khi nghệ sĩ thực sự hát bài nhạc đó  - vì vậy giọng của Pink và nhạc - đó là gọi là bên thu âm.

JOSH: Nếu ai đó bên Sony trả tiền cho Pink để đến phòng thu đó và tạo bản nhạc. Trong sản phẩm ấy, còn có nhiều thành phần khác như lời bài hát, bản nhạc, giai điệu và tất cả những gì liên quan đến sáng tác bài hát. Đó là bên sản xuất.

JOSH: vì vậy chúng tôi phải đảm bảo có quyền sử dụng cho tất cả những điều trên. Chúng tôi phải làm việc với bên thu âm và sản xuất.

KENDALL: Josh chịu trách nhiệm những thương hiệu chính.

JOSH: Chúng tôi có mối quan hệ tốt với Sony, Warner và Universal.

Chúng tôi sẽ gửi đề xuất đến các công ty, họ sẽ xem xét và trở lời - một số bị từ chối, một số được đồng ý, một số cần phải làm việc thêm với nghệ sĩ. Chúng tôi sẽ gửi phản hồi đến với các Giám Đốc Chương Trình và tùy thuộc vào bài được chấp thuận hay không, họ sẽ bổ sung thêm bài. Chúng tôi thường thực hiện 3 vòng yêu cầu để xác nhận xem những bài nào có thể mua được bản quyền để sử dụng.

KENDALL: Chúng tôi có làm việc với một số thương hiệu độc lập mà chúng tôi cũng làm việc theo cách tương tự, tôi sẽ gửi cho họ 2 hoặc 3 mail hàng quý với danh sách các bài hát và họ chỉ cần cho chúng tôi biết họ có thể làm được không, nếu được, chúng tôi lại tiếp tục.

Chúng tôi đã làm việc với tầm 295 các thương hiệu độc lập vào năm ngoài. Một trong số họ có mối liên hệ để làm việc với nhiều thương hiệu cho bạn, điều này thật tuyệt vời bởi bạn biết bạn chỉ cần tìm đến một người mà có được nhiều bài, nhưng không phải lúc nào cũng gặp trường hợp này.

Các công ty ấy có thể từ một công ty cực kì khổng lồ như BMG, công ty đại diện cho những nghệ sĩ như Fat Boy Slim, cho đến những cá nhân kiểu "Tôi làm nhạc trong phòng và tôi đại diện cho chính mình" - và đó là những người tôi đang liên hệ. Làm việc trực tiếp với các nghệ sĩ rất hay ho bởi họ luôn luôn hào hứng khi nhạc của họ được hưởng ứng và kiếm được thêm tiền. Nhiệm vụ của tôi là tiếp cận với những thương hiệu ấy trực tiếp và thường họ là những người tôi chưa bao giờ làm việc trước đó bởi thương hiệu mới, âm nhạc mới...trong thị trường âm nhạc vô cùng rộng lớn nhờ công nghệ streaming.

Thỉnh thoảng tôi phải giải tôi phải giải thích cho họ rằng chúng tôi là ai và group fitness là thứ lạ kì gì, và chúng tôi biên đạo động tác như thế nào với nhạc và chúng tôi cần những quyền sử dụng này và quyền sử dụng kia…những điều chúng tôi cần cũng tương đôi phức tạp.

Tôi phải đàm phán từng bài một với các công ty đó và phần lớn mọi việc đều diễn ra suôn sẻ và họ đều rất hào hứng được cộng tác với chúng tôi. Một số bên khó khăn hơn và một số khác thì làm việc QUÁ độc lập đến mức mà tôi không thể làm việc được với một cá nhân cụ thể nào của cái-mà-bạn-goi-là-công-ty ấy. Nhưng chúng tôi vẫn luôn cố gắng hết sức mình!

Có những lúc phải mất nhiều tháng mới có thể hoàn thành xong một hợp đồng cho một bài hát, có khi kéo dài tới 9 tháng. Các thương hiệu nhạc độc lập thường có nhân viên làm việc ngắn hạn vì vậy khi bạn xếp hàng để làm rất nhiều việc với một người, đồng thuận mọi thứ, mọi việc diễn ra suôn sẻ... thì bạn nhận được một email một tuần sau đó rằng họ đã nghỉ viejc và đang đi du lịch khắp Châu Âu trên chiếc xe tải của mình. Và bạn lại làm việc lại từ đầu. Và bạn phải làm quen với những trường hơp này.

Chúng tôi đã có những bài K-pop cho SH'BAM - và những bản nhạc ấy hiện được phát hành bởi Universal nhưng  khi chúng mới xuất hiện trên thị trường Tây Âu, tôi cố gắng liên lạc với công ty ở Hàn Quốc, và email của họ đã lọc tôi ra bởi vì công ty này quá lớn và họ nhận được hàng tỉ thư từ người hâm mộ K-pop. Tôi nhận ra là mình phải gọi điện cho họ, nên đầu tiên, tôi đã phải gửi email cho toàn bộ nhân viên của Les Mills để hỏi xem ai có thể nói được tiếng Hàn, và sau đó gọi điện cho văn phòng bên Hàn Quốc - dùng google translate bằng giọng nói để hiểu họ đang muốn nói gì và cố gắng nghĩ mọi cách để có thể làm được. Tôi gọi liên tục 4 lần mới phát hiện ra là thời điểm đó không phải là giờ hành chính (haha) nên cuối cùng thật may là các bài nhạc ấy được phát hành bởi Universal nếu không thì tôi không biết làm cách nào để làm việc với họ. Nhưng chúng tôi cũng không bao giờ bỏ cuộc kể cả phải gọi sang Hàn Quốc.

 

Sự khác nhau giữa một bản cover và một LMO (Bản Gốc Les Mills) là gì?

KENDALL: Một LMO là một bản nhạc hoặc bài nhạc thuộc về chúng tôi, chúng tôi có toàn quyền sử dụng - chúng tôi sở hữu bản thu âm và phát hành - điều này có nghĩa là chúng tôi có thể sử dụng cho mọi hoạt động marketing, trên các trang mạng xã hội của mình... chúng tôi được quyền làm bất cứ điều gì mình muốn với đoạn nhạc đó. Chúng tôi làm việc với nhà sản xuất để tạo ra bản nhạc đó.

JOSH: Trong khi đó với một bản cover, chúng tôi phải thu âm một bài mới dựa trên một bài có sẵn - một phiên bản được sản xuất lại. Les Mills sở hữu phần thu âm nhưng vẫn phải đăng kí bản quyền và trả tiền sáng tác cho bên sản xuất.

 

Khi nào thì bạn lựa chọn sử dụng LMO?

JOSH: Đôi khi là chính chúng chọn chúng tôi. Chúng tôi thường không sản xuất LMO, nhưng khi có một vài nghệ sĩ giới thiệu nhạc của họ với chúng tôi và nếu một chương trình hay dự án nhất định phù hợp với chúng, chúng tôi sẽ mua bản nhạc đó và chúng trở thành LMO.

Một số trường hợp khác đó là khi các bản nhạc mà chúng tôi sử dụng cho các chiến dịch quảng cáo được các Giám Đốc Chương Trình để mắt tới và họ muốn có được bản dài hơn để đưa vào giảng dạy.

KENDALL: Đôi khi chúng tôi chọn LMO theo cấu trúc của bài tập. Giám Đốc Chương Trình có thể muốn một bài nhạc nhát định cho Tabata mà họ có thể thêm phần đếm ngược vào, hoặc họ muốn một đoạn nhạc ngắn đầy năng lượng và đôi khi sẽ dễ hơn nếu tạo nên một đoạn nhạc riêng cho động tác đó.

 

Nếu sử dụng một bài cho nhiều chương trình khác nhau, bạn chỉ phải trả tiền một lần đúng không?

KENDALL: Chúng tôi phải trả cho mỗi lần sử dụng, nên chúng tôi phải trả để sử dụng bài trong CXWORK và nếu muốn sử dụng tiếp cho BODYPUMP, chúng tôi phải trả một lần nữa.

JOSH: Chúng tôi phải trả hai lần và điều này đôi khi đáng sợ - chúng tôi phải liên hệ lại với công ty đó và nói với họ rằng, này, các bạn biết không, chúng tôi sẽ sử dụng bài này lại một lần nữa đấy và họ sẽ kiểu như "ồ mình giàu to rồi"! Chúng tôi sẽ lập tức vật lộn để có được bản nhạc đó với giá cũ và bạn không bao giờ được giảm giá khi mua nhạc đâu...họ sẽ thường phản ứng như sau: Ok, tuyệt, chúng tôi sẽ bán với giá cao hơn bởi các bạn siêu hứng thú với chúng!

 

Bạn có bao giờ mua được bản nhạc cho một chương trình, nhưng lại không mua được bản nhạc đó cho chương trình khác không?

KENDALL: Có một số hãng lớn khá khắt khe trong việc này. Ví dụ, với Knife Party, chúng tôi chỉ được sử dụng một bài, một chương trình, một quý.

Một số hãng khác hạn chế về số lượng bài hát có trong phiên bản đó - vì vậy chúng tôi chỉ được sử dụng bài nhạc đó trong phiên bản nào chỉ có 13 bài trở xuống cho cả lớp học…và nếu nhiều hơn thế thì chúng tôi sẽ không mua được bản nhạc đó.

JOSH: Việc mua bản quyền tùy thuộc rất nhiều vào các hãng nhạc và chúng tôi sẽ giữ một danh sách các hạn chế của các hãng đó để các Giám Đốc Chương Trình nhận biết ngay từ đầu là họ có sử dụng được bài này không hoặc nếu được, điều gì có thể và không thể làm đối với bài hát đó.

KENDALL: Có một bài trong BODYPUMP - Company bởi Baauer - bài hát này được gửi yêu cầu 3 lần và chúng tôi vẫn không được sử dụng bởi nó có một chi tiết không rõ ràng. Hãng nhạc đó phải làm việc về vấn đề đó và rồi cuối cùng họ giải quyết xong và chúng tôi có thể sử dụng... và bài đó mất tầm 1 năm để có thể được xuất hiện trong BODYPUMP.

Đôi khi những bài hát chúng tôi muốn không còn mới nữa, vì vậy các Giám Đốc Chương Trình không còn muốn sử dụng nó khi được cấp phép. Chúng tôi có một bài tên Tiesto cũng mất một năm để được sử dụng cho BODYJAM nhưng mọi người vẫn muốn dùng nó và "nhồi" ngay nó vào ngày quay phim...và rồi cuối cùng, họ lại xin lỗi vì họ không cấp quyền được nữa.

3 tuần sau, họ lại liên lạc và nói rằng bài hát này đã sẵn sàng để được sử dụng, nhưng buổi quay phim đã hoàn thành. Gandalf đã thay thế bài khác.

JOSH: Thật vất vả cho các Giám Đốc Chương Trình bởi vấn đề này luôn bất ngờ, không báo trước được.

KENDALL: Thật buồn khi bạn đã lỡ dành tình cảm cho một bài hát mà không thể có được nó, đôi khi chỉ vì tính cách, sở thích của một cá nhân trong công ty đó.

 

Chương trình nào sử dụng các bản cover?

JOSH: Tôi không nghĩ ra được chương trình nào không sử dụng cover, cho dù nhạc của chính chúng tôi hay của nghệ sĩ khác. Và chúng tôi đều phải đăng kí bản quyền cho tất cả.

Năng lượng của một số chương trình như BODYATTACH, cần có tốc độ nhạc nhanh hơn. Lisa [Osborne] có thể có được bản nhạc mà cô ấy rất muốn nhưng lại không đủ nhanh, nên cô ấy đành phải lựa chọn bản cover để có thể làm việc được với nhà sản xuất về tốc độ nhạc phù hợp với động tác.

Lựa chọn phần âm nhạc rất khó khăn! Các Giám Đốc Chương Trình đã làm rất tốt. Một số Giám Đốc sẽ không sử dụng cover bởi chúng không phù hợp với chương trình của họ, trong khi đó một số lại càn một bản nhạc nhất định cho động tác nhất định và nếu bản nhạc đó không được sử dụng, thì các bài hát đi cùng cũng sẽ không phù hợp ...vì vậy, cover là một lựa chọn tốt nhất.

 

Tại sao giá của các phiên bản không rẻ hơn khi chúng ta đã chuyển chúng dưới dạng kĩ thuật số?

JOSH: Phân phối dưới dạng kĩ thuật số đòi hỏi rất nhiều chi phí. Xây dựng và duy trì ứng dụng cho hơn 100.000 người nghe là một con số đầu tư lớn.

KENDALL: Tiếp theo phải kể đến chi phí cho streaming qua ứng dụng bởi vì mỗi khi có người xem phiên bản, chúng tôi phải trả tiền. Bất cứ khi nào có người nghe nhạc của phiên bản, chúng tôi lại trả tiền. Chúng tôi phải trả để đưa các nội dung của mình lên để người xem có thể truy cập các nội dung đó, chúng tôi phải trả cho tất cả các tính năng của ứng dụng đó. Mix và Match là một ví dụ rõ ràng và bất cứ ai đã và đang làm việc về web hay ứng dụng đều biết rằng chi phí phát triển phần mềm tốn kém đến thế nào.

Bạn phải trả chi phí toàn bộ phiên bản - âm nhạc chỉ là một phần của nó, ngoài ra còn có video giáo dục đi kèm, bản giáo án và video lớp, và giờ đây, chúng tôi còn có ứng dụng mang đến các tính năng khác để bạn không cần phải mua CD và DVD. Nhớ chúng mà giờ đây chúng tôi có thể mang đến cho bạn những bài thiền định miễn phí, hay các bài Tribe Talk hoặc các mục giáo dục được dành riêng cho bạn, và ngay lập tức bạn có thể tiếp cận với chúng.

Ứng dụng này đã mang lại rất nhiều tính năng mà trước đó chúng tôi không thể có. Trong quá khứ, các Huấn Luyện Viên đã từng phải chờ chúng tôi gửi bản cứng. Giờ đây, mặc dù công việc hậu trường nhiều, nhưng chỉ với một nút bấm, bạn đã có tất cả.

 

Điều gì làm bạn lo lắng không ngủ được?

JOSH: Nếu Chance the Rapper là một Huấn Luyện Viên, làm ơn liên lạc với chúng tôi được hông? Tôi thực sự muốn được gặp bạn, hãy gọi cho chúng tôi…

KENDALL: Thật là bực mình khi bạn nhận được địa chỉ liên hệ hay được chấp thuận nhưng sau đó mọi thứ rơi vào im lặng. Đôi khi bạn được chấp thuận và một bầu trời hứa hẹn trước mắt, rồi bỗng dưng họ nói, ôi không, chúng tôi không sở hữu đoạn nhạc đó - và điều này làm tôi bồn chồn. Chúng tôi luôn cố lường trước các trường hợp ấy, nhưng chúng vẫn khiến tôi mất ngủ. Hãy trả lời email của tôi, Chance The Rapper. Hãy trả lời tôi! Tôi chỉ muốn có bản quyền bài "All Night" thôi mà.